历代江西作家作品选读(二)

杨万里

宿新市徐公店

篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。

儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

[简析]

这是一首描写暮春农村景色的诗歌，它给我们描绘了一幅春意盎然的儿童扑蝶图。

头两句“篱落疏疏一径深，树头花落未成阴”点出儿童捕蝶的背景。这儿有一道稀疏的篱笆和一条幽深的小路。篱笆旁还有几棵树，花瓣从枝头纷纷飘落，嫩叶还未成阴。篱笆和小路，点明这是农村；“花落未成阴”和结句中的“菜花”都说明这是暮春季节。

后两句“儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻”将彩笔转入画面的中心，描绘儿童捕蝶的欢乐场面。“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思。这两个动词十分形象贴切，将儿童的天真活泼、好奇好胜的神态和心理刻画得维妙维肖，跃然纸上。而“飞入菜花无处寻”则将活动的镜头突然转为静止。“无处寻”三字给读者留下想象回味的余地，仿佛我们面前又浮现出一个面对一片金黄菜花搔首踟蹰、不知所措的儿童。

这首诗运用白描手法，平易自然，形象鲜明。描写自然真切感人，别有风趣。

新柳

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

[简析]

其诗构思新巧，语言通俗明畅，自成一家，时称“诚斋体”。其词风格清新、活泼自然，与诗相近。

都下无忧馆小楼春尽旅怀二首

不关老去愿春迟，只恨春归我未归。

最是杨花欺客子，向人一一作西飞。

[简析]

写思乡盼归。春归已令人恨，更可恨的则是杨花，故用“最是”以表进一层。杨化无知，何能恼人？西飞的杨花涂上浓厚的感情色彩。从而突出了深重的思归心情。

夏夜追凉

夜热依然午热同，开门小立月明中。

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

[简析]

全诗匠心独运的精髓在末三字。陈衍《宋诗精华录》评价此诗“若将末三字掩了，必猜是说什么风矣，岂知其不是哉！” 诗人勾勒出了一幅夏夜追凉图，其中有皎洁的月光，有浓密的树阴，有婆娑的竹林，有悦耳的虫吟，还有诗人悄然伫立的身影。

姜 夔

姑苏怀古

夜暗孤云绕柁牙，江涵星影鹭眠沙。

行人怅望苏台柳，曾与吴王扫落花。

【注释】

①柁牙，指代船。②苏台，姑苏台，吴王夫差沉溺于歌舞之所。

【简析】

首句写舟之动，而次句则写江之静。星影在水，宿鹭眠沙。橹声之外，万籁俱寂。对照十分强烈，但却都是现实，三句忽由今天道旁柳条，想到昔日吴宫落花，以柳条扫花，既不可能，今天行人怅望之柳，亦决非当日吴宫之柳。这当然都是人所共知，但诗人“摅怀旧之蓄念，发思古之幽情”（班固《两都　赋·序》语），却毫不犹疑地将它们如此这般地绾合起来。虽然无理，但却有情，所以也就能为读者所欣然接受。

这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”

李白在诗中着重写今日之荒凉，以暗示昔日之繁华，以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事，从而抒发出今昔盛衰的感慨。而姜夔则借不变的姑苏夜景，暗寓变化的人事，并借古讽今，给偏安一隅的小朝廷以冷嘲，立意要高出一筹。这两首绝句都写到柳，以之寄托兴亡盛衰的感慨。但姜夔笔下的柳更富有活力，因为柳被姜夔拟人化了，带上了作者自己的情感，并赋予柳以历史见证人的身份。所以也比韦庄的“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”，而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。所以，这两首诗的后两句在构思上颇为相似。不同的是前两句，李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨，而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。

汪 藻

春日

一春略无十日晴，处处浮云将雨行。

野田春水碧于镜，人影渡傍鸥不惊。

桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。

茅茨烟暝客衣湿，破梦午鸡啼一声。

【简析】

把春日出游见闻感受次第展开，胜境分呈叠出。不以情节连系，而以心中的情意活动流贯全篇，似断实连。多雨之后终于放晴的欣喜情意笼罩全篇。

漫兴

燕子年年入户飞，向人无是亦无非，

来春强健还相见，送汝将雏又一归。

【简析】

后一句是一篇之眼。 燕子无心，而诗人自作多情，则感念老病，自嗟无归，伤逝年华。包含有一种哲理：燕子年年孵出幼雏，生命代代无穷已，死亡孕育着新生，一瞬包含了永恒。这与苏轼的赤壁赋中“盖将自其不变者而观之……”的宇宙观是一致的。不过，苏寄哲理于问答，汪寓哲理于形象。

李 觏

忆钱塘江

昔年乘醉举归帆，隐隐山前日半衔。

好是满江涵返照，水仙齐著淡红衫。

【简析】

李觏的这首《忆钱塘江》，则独辟蹊径，与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮，而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇，形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。

　　诗的前两句“昔年乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。

　　诗的后两句“好是满江涵返照，水仙齐着淡红衫”，其意是：此时此刻，最迷人的还是返照入江，满江一片红光，那江面上的点点白帆，在夕阳的辉映下，宛若水中的女神们一齐穿上了淡红的衣衫。这里，诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境；继而，以优美的笔触描绘了返照入江的情景；最后，则展开想象的翅膀，以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。这两句诗亦实亦虚，虚实相间，也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点。人在醉时多奇思异想嘛！