形式美与情感内涵——徐志摩《再别康桥》的审美特征

高语一一2.2.马大康.形式美与情感内涵——徐志摩《再别康桥》美特征.名作欣赏,2006(7)
        现代诗人闻一多说，自己诗歌形式情感风细雨，忽如狂涛裂岸，如用整齐划一诗歌形式来表现，势必构成束缚和压制。即如他水》，尽管诗人对丑恶充满了愤激，但美意象、规整美，却将激情重重包裹起来，加以过滤、梳理，使得情感不能喷薄直出，情感内敛。在《死水》中，诗歌情感内容与外在形式相互对立冲突着，并在对立冲突中达到了新闻一多诗歌往往风格。
        与闻一多不同，郭沫若则追求诗歌情感内容与外在形式诗凝固意象。在他诗中，亢昂热烈意象之间达到了高度诗歌不仅充分表达了个人蕴积徐志摩《再别康桥》又美风貌，它所表现情感内容和表现形式相一致月派闻一多异趣，倒诗人郭沫若。
        一九二一年至一九二二年秋，徐志摩在剑桥生活了一年，留学归来后写了《康桥再会吧》一诗。大概康桥留给诗人诗作写得较琐碎。《再别康桥》诗人再度欧游，重访剑桥后于归国途中写月。经过时间美动人诗一共七节，每节二、四押韵，各节又不断地换韵，美。戴望舒雨巷》一韵到底，它借助同一韵脚情感：既有面对康桥美和深挚爱恋，又有辞别康桥诗人就情感变化采用跳跃流动表现诗歌首节三处使用了叠词“轻轻” 。“轻”本身就有柔和诗中，诗人大量使用了双声叠韵，如艳影、榆荫、清泉、荡漾、青荇、招摇、斑斓、别离等等，它们不仅共同营造了音乐美，表现了和谐、温软诗情感基调。
        在句法修辞上，诗人采用了倒装反复和“顶真”格。首节“轻轻成语音、语义上美学家阿恩海姆有“异质同构”一说，他认为，在客观事物、艺术式样、人情感之间存在根本徐志摩《再别康桥》中，往复回环意象结构）和作用方式恰恰与诗人往复回环情感处于“同构”关系，它极为妥帖地传达了诗人表现了割舍不了、拂拭不去意象层面上，诗作所选用柳、波光、艳影、柔波、青荇等柔和、明丽、优美意象与作品所表达水柔情又构成另一重“同构”关系，加强并醇化着诗歌情感表达。诗忌写实，拘泥于实景拓展读者诗人心目中似乎已成了天上彩虹。虹霓诗人想象中又成为可捕捉诗人接连用暗喻、明喻和通感等手法，故意把清泉指认为虹，又转美，一样朦胧，还诗人陶醉如梦？意境恍惚迷离正诗人情思恍惚迷离散文《我所知道诗人曾有风中动荡，应和着它们尾鬃柳与榆荫护住。水水，有时仰卧着看天空诗人精神生活中不可割舍诗人怎不情思惝,呢？重现于记忆中诗作运用暗喻、明喻、通感所创造诗人心境，语文 http://www.52yuwen.com公益语文第一站）浏览
        告别康桥，诗人情感情感同样在诗中得到清晰展示。诗作开头淡淡地勾出向康桥招手作别诗人自我。尽管诗人诗人激动诗人笔锋陡转：

        但我不能放歌，/悄悄美美呢？更何况一腔柔情，万般离绪情感徐志摩《再别康桥》却把它写得有起伏，有波澜，层次明晰地揭示出它诗歌末节采用了与首节相似情感上诗人诗人内心诗人更理解康桥，更爱恋、体贴康桥了，他必须爱情诗《给—— — 》中有徐志摩心目中也诗人生怕不小心自己美。在临别之际，他必须“挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。意象、结构形式及其共同创造诗坛美享受。
马大康（浙江温州师范学院中文系教授）