古典意境的现代性----戴望舒《雨巷》解析

高语一一2.1.南志刚.古典意境戴望舒《雨巷》解析.语文建设,2005(6) 
        戴望舒具有典型诗人气质，为人诚挚敏感，感情细腻深沉，既对中国古典诗词艺术有着厚博诗歌特别诗歌情有独钟，他善于利用古典诗词表现自己情感，常把中国古典诗性美和法国象征主义诗歌创作手法结合起来，熔铸为具有现代意味诗情。《雨巷》正诗词艺术和现代诗歌手法诗诗充分利用了李璟表现春”雨巷》则表现春恨锁重楼。风里落花谁雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”戴望舒对意象进行了现代式雨”被扩充成“ 撑着油纸伞..! 悠长悠长! 又寂寥雨巷”，构成了本诗春恨”等情感意味，得到了极大诗中出现了“ 愁怨”“ 哀怨”“ 冷漠”“ 凄婉”“ 惆怅”等字眼，使原词中情感变得更加具体、深沉、细腻。当然，戴望舒诗人，诗词诗情，表现现代人情感世界。一般认为诗歌美感,魏尔伦、兰波等主张诗对音乐性戴望舒诗里得到了刻意诗歌音乐性戴望舒诗歌艺术诗最明显诗能够把古典意境转化为现代诗情，不仅在于音乐性，更在于以下三个方面：
        第一，戴望舒成功地对原词春恨锁重楼”春”女性，戴望舒雨巷》把抒情主人公转换为“ 我”—— 一个忧郁、彷徨情感层次— —抒情主人公春之情，到了《雨巷》则变成了三个情感层次： “ 我”表现出情感共鸣（ 冷漠、凄婉、惆怅）。表现诗意诗情感层次更加丰富，形象，既传达了五四文学强调个性、强调自我诗歌以“ 我”为抒情主体戴望舒诗歌创作来看，以“ 我” 为抒情主人公诗人区别于古代诗人雨中愁” 含蓄诗词常用手法，诗歌语言诗词艺术追求“ 余味”“ 余韵”诗也追求含蓄委婉，但含蓄和古代诗词艺术中含蓄有所不同，在追求整体诗意含蓄戴望舒把原词中隐蔽含蓄诗中仅仅出现一次雨巷》中反复出现，并与抒情对象形成明朗诗意更加流畅，更符合现代读者诗意空间，伴随着诗意情感流程，和抒情主人公一起忧郁、彷徨、愁怨，分享诗意诗歌整体抒情结构中，有机地融入了叙事因素，通过人物在典型情境中春” 表现尽可能丰富情感内涵，因意象比较拥挤，需要读者细细地品味，才能领略其中品味，诗意诗人写作，尤其戴望舒诗词意境来表达现代情感诗人，带来了双重困难：如果完全按照白话诗词诗意直白手法改造古典诗词诗意艰涩，给读者造成过大诗）。
        《雨巷》之所以能够成功地借用、化用古典诗词戴望舒运用了“ 稀释”整体抒情结构中融入叙事因素，运用叙事艺术意象“ 浓度”，延缓了原词情感节奏，不仅更符合现代诗雨巷》就像一个抒情意味极浓雨巷期待逢着一个“ 结着愁怨手法，点出姑娘丁香一样雨巷，当她走近诗中， “ 一个丁香一样地/结着愁怨整体感诗诗歌史, 山东大学出版社1997年版,第573页
[2]张新颖.《20世纪上半期中国文学戴望舒评传》.重庆出版社,1993年版.第93页
苏州大学文学院